来自 内地娱乐 2019-09-02 20:04 的文章
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视觉与心灵的大餐,看国产大片不比看乒球

妈的,《投名状》来自于《刺马》,宣传得铺天盖地。看完后,感觉不舒服。如果论故事,有一个徐静蕾,就把整个故事给肢解了。完全不符合时代的东西,编剧这么不严谨,中国电影还想拿奥斯卡?老外不把李连杰看着色鬼,还把他看成民族英雄?

<投名状>视觉与心灵的大餐 文/老家阁楼

没有什么比人自私的心更邪恶,逝去的是份纯真……
等了许久,从暑假开始就等到《投名状》,应该说是更早。去年也是这个时候,台湾金马奖上,金成武当时以大胡子形象,出现在众人面前的时候,具说为拍这部影片的造型特意做的准备。
《投名状》题材取之于清末四大悬案排第二的《刺马》,当时而且早前的宣传也是以《刺马》做片名。或许导演强调不是重拍邵氏将片名改为《投名状》。
惨,阴郁,这是这部电影给人的直观感受。战争的惨烈,鲜血,遍地的横尸。冷兵器战争的大规模惨烈被导演拍的写实给观众带来的直观感受,看到这一场景,我想到了另一部电影《拯救大兵瑞恩》给我也是这种感受。或许导演这样强调,想说战争的残酷也比不上人心的险恶吧。因为是人导演的战争。
当李连杰从死尸堆里爬出来的时候,注定这就是一场悲剧。故事的最后,也是如此。三弟背负了太多太多的亏欠杀死大哥的时候,人若只如初见,却无法束缚命运的摆布。三个男人,三种不同的性格。大哥,有野心,自私,为达目的不则手段。二哥,有义气,诚。三弟,纯真。性格决定命运。
故事的最后,兄弟三人的命运其实也只是别人摆布的棋子。人生又何不如电影般呢。

如果论打斗,没有张艺谋的唯美,色彩压抑跟《角斗士》等没法比,当然跟《指环王》比衔接,这就是小学生作文。跟韩国的一个《武士》比起来,也不真实。跟《墨攻》比也不扣人心弦。我曾听说导演还想宣传为《勇敢的心》,那纯粹是扯淡。在平原上摆开阵势就能算《勇敢的心》?那我捋一下胡子,是不是可以扮京剧大师呢?或者我架一DV,就要做小津安二郎?

在《投名状》没有出来之前,有一个词被用着——中国式大片。那是特指《夜宴》《满城尽带黄金甲》《英雄》《无极》。

不过,这几日乒乓球比赛,看得我很过瘾。这些不需要导演的体育场上的战争,号称全球高手比赛,实际上还是中国的队员互相在比。这些国家队队员的水平,已经超越了我们所能认可的江湖顶级高手的想象。水平太高,高到我们观看这样的比赛是真正的享受。

在《投名状》出来之后,我松了口气,真正的中国式大片终于有了诠释的注脚。之前的四部便可石头落地般淡然一笑而置之了。

以后我是坚决不去看国人拍的所谓大片了。浪费钱,还浪费期待。不过投名状之前播放的广告片,预示着未来3个月,还是有几部好片子会上片的。比如周星驰的《长江七号》,起码轻松。王家卫的《蓝莓之夜》,起码色彩很小资,很漂亮。

事实上,《投名状》并没有在宣传上大肆标榜“大片”的身份,而事实上“大片”的划分标准也五花八门,通用一些的就是投资过亿谓之大片。在我的标准看来,大片需要有如下几个标准:

电影,搞大宣传,过度诠释,跟华南虎事件一样了。在中国,似乎什么都不可信了。

1, 当然是巨额的投资,这保证电影能够最大可能集中到各方面的精华制作班底。

2, 明星阵容,明星的号召力在电影产业中是极为突出的,事实证明,经过时间沉淀依然活跃的明星总不会令观众太失望。

3, 宏大的场面,由于这种场面普通人根本不可能亲眼看到和经历,如果电影都不能满足我们,凭什么让我们进电影院呢?

4, 故事的典型性,剧情的冲突性,事实上,这是电影的基本要素,可惜的是,伪大片导演们总是容易忘记当年他们在课堂上学习过的基础东西。

5, 受众的广泛性,由于大片有大投入,如果受众太窄,势必变成赔本买卖。

6, 其它音乐、布景等等,不在话下了。

《投名状》当然在上六处做得完整,不能说无缺,总归在今年给了我们一个综合的惊喜。陈可辛的成功,给了我一个奇怪的想法,有些荒诞,但似乎有些道理,有兴趣的不妨听我细说:

我觉得,尽管导演们都想去拍大片,但真的不是谁都适合拍大片,乡土出身的导演不行,艺术片导演不行,动作片导演也不行,谁行?言情导演了。

道理是这样的,大片的场面啦,明星啦,这些都太容易,真正的大片想出彩,不容易的地方在于讲故事,在于搞细节,动作片,乡土片,甚至艺术片导演骨子人都太粗放,或太意识流,(如圆环套圆环之流的创意城堡,实在看不出它的实用价值,只见劳民伤财的浮夸风),而言情片出身的导演就很擅长这个,原因是这类导演导言情戏时,要确保能让观众飞泪,细节的刻划,气氛的层层推进,恰到好处的突然一击,观众就这样被忽悠得泪眼滂沱了。

 

陈导演恰也是言情片的高手,早期成名全靠这几手,突然将几十年浸淫之精华一下子泼洒到动作大片骨髓处,便捧出了一顿视觉与心灵的大餐。对了,就是这个词,“视觉与心灵”,这才是真正的大片的关键词。美国大片的成功无不吻合这个词。

我这么捧陈导演是有道理的,看看他在对阵场面上处处可见细节,让一场浩大的战斗中胜负契机和逻辑交待得清清楚楚,并非一味在平行蒙太奇中反复展现暴力美学,陈导演指挥下的每一个镜头都与细节有关,都推进着故事的逻辑发展。可以这样举例:一些导演的战斗场面有十分钟,转换成语言表达只有六个字“场面精彩激烈”,而看〈投名状〉的战斗场面,场面十分钟,转换成语言表达,就必须用同样的十分钟来述说,因为里面有很多层层推进的细节。

投名状里的主题,故事,人物表演都各有精彩,很多影评都讲了,我就不说了,总的一句,这片值得一看,并且建议收藏,一些年之后,相信你还会记得并想找出来重温的。

YES电影俱乐部

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