来自 内地娱乐 2019-09-18 23:26 的文章
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海角七号,真实最美好

这部影片真的很平淡,说的都是小人物的生活但很真实。看一部电影如果只是看电影而把电影中反映现实生活的活生生的人忽略那你是真的没看懂这部电影,你想看的可能是好莱坞商业片(这里并不是对商业片嗤之以鼻,商业片也有商业片的作用,不过确实是脱离了真实生活太远了)。这部台湾电影里男主角是台南年轻人的真实写照,“年轻人好手好脚没有工作很悲哀啊”,这句台词大概会引起大部分台南年轻人的共鸣。在家乡小地方找不到工作,在大城市活的和狗一样却看不到未来,难道这不也是大陆农家子弟的真实写照吗?男主角在台北奋斗15年还是失败回到家乡小镇得过且过,但对事业的执着他没有放弃,依旧如小镇的居民一样乐观向上得看待生活。在电影中爱情和音乐真的不是重点,而是在台湾小人物积极乐观的生活,努力执着的追求,丰富且真实的感情。

海角七号是一部充满浓郁台南味道的电影。在全球化日益明显的大背景下,小镇恒春的特色难能可贵,但也如履薄冰。
电影从去台北闯天下铩羽而归的小镇青年阿嘉摔烂吉他飞车回恒春开始,下一个镜头闪到载着多国选美佳丽的中巴车穿不过小镇古老的城门。影片伊始,在观众懵懵懂懂之际就把外来文明与本土文化的冲突、小镇生存与外出寻求更大发展的对立推到了我们面前。接下来,恒春镇的代表主席(感觉像是内地的人大主任,但却具备人大主任绝对没有的江湖老大的地位与范儿,有一影评称之为具有草莽气息的乡野士绅,我甚为同意。)与外来的演唱会组织者斗智斗勇、恩威并施,终于让对方答应由本地人组成乐队为日本歌手演唱会暖场。然而,由于年轻人大多外出打工,虽然有一个音乐青年阿嘉,但剩下的“破铜烂铁”组成一只像样的乐队何其容易?经过全民公选,一只由老中青少四代组成的临时乐队跌跌撞撞的开进了演唱会。
 
上面是故事的主线,辅线则是60年前曾在台教书的日本老师在随同日军撤离台湾时写给当时住在海角七号的学生恋人的七封情书,据说由导演亲自执笔,透着浓浓的哀伤与爱恋。男主角也是在寻找这封信的主人的过程中才和日本来的友子,产生了感情,形成影片的另一条辅线。
“十二月的海总是带着愤怒,我承受着耻辱和悔恨的臭味,陪同不安静的晃荡,不明白我到底是归乡还是离乡!”
“我只是个穷教师,为何要背负一个民族的罪,时代的宿命是时代的罪过,我爱你,却必须放弃你。”
“七天的航行,我终于踩上我战后残破的土地,可是我却开始思念海洋。这海洋为何总是站在希望和灭绝的两个极端。”
“思念这庸俗的字眼,将如阳光下的黑影,我逃他追,我追他逃,一辈子。”
 
为何这部片子能如此火爆,原因有很多,我想最主要的还是它反映了经济躁动下人们精神家园的遗失,同时也指出了走出困惑的希望。恒春作为一个台南的小镇,原住民不多,大家彼此熟悉,生活单纯而慵懒。但是经济的发展使得年轻人都涌向大城市,追逐梦想。恒春自身也面临外来压力,“山BOT了,土地BOT了,连海都要BOT。”何处是故乡,究竟归乡还是离乡,是大多数年轻人面对的问题。然而在影片中,更多的是小镇鲜活的生活和各具魅力的人。篇中经常出现美丽的台南风光,蓝色的大海,长长的海岸线,绿荫如画的乡间,谁不说咱家乡美?可爱的国宝级风琴大师、疯狂暗恋老板娘的车行伙计、利用一切机会执著推销小米酒的马拉桑、被上帝赶出来的唱诗班钢琴伴奏小姑娘大大,哪一个都让人会心一笑。浓浓的乡情,给人温暖踏实的感觉。有了这个感觉,那无论人在何处,归乡与离乡已不再重要了。
 
很难说这部影片是部喜剧,还是剧情剧,或是爱情剧。它好像集合了你所想要的所有元素,而小镇那似曾相识的人与人之间的亲切感让我这个在小城市长大的人感觉尤为亲切。篇中选拔乐队时合唱的一首歌虽然听不懂歌词,竟让我掉下眼泪,原来音乐真的是相通的。独特的风景,独有的街景,使它也和其他充满现代符号的台湾制造有了明显的区别,让人能一眼认出它的产地。这恐怕也是让台湾人一看再看的原因。不喜欢的地方是电影最后阿嘉通过演唱会对女友表白爱意的段落,刻意制造的happy ending,如此直接,如此缺乏新意,活脱脱速食时代的爱情,毫无回味。
 
总体上来说,整部电影瑕不掩瑜,如果你觉得自己算个文艺小青年,就去看看吧,绝不会浪费你的130分钟。

  最近在大大少少的网站里总会看到《海角七号》这个名字,而且都有不俗的评语,今天也终于一口气把它“堡完”了,虽然影片里没有什么大牌明星,可以说都是些半红不紫的演员,就像范逸臣,在那么一段时间里电台曾经常播放他的歌曲,但距离大红大紫又差一段距离,后来也在新人辈出的娱乐圈里慢慢被人遗忘。还有林晓培,她那首《心动》曾打动过多少人的心弦,而前年她醉酒驾车把一上班的护士撞死遭到多少人的责骂和唾弃。也许正因为有那么多不那么出名的影员才成全了这部电影的精彩,因为这是一部平民化的电影,里面没有华丽的背景,可能那个夕阳下的海滩算是唯一最美丽的背景了,这是一个发生一个纯朴的乡村故事。
  里面每个小人物都有自己的小故事,范逸臣扮演的影片主角阿嘉,是一个因为在都市中追逐梦想但屡屡碰壁,最后而不得不避缩到家乡小镇的年轻人,心有不愤而又无法发泄,有点自闭忧郁有点蛮横,但却与家人和社会无法沟通,最后在其父亲的安排下当了代班邮差,才有了七封情书的海角七号的故事。在男主角身上,其实你会发现其实跟我们很多人那么的相似,为了追逐梦想而不顾一切,但梦想却跟现实有一段距离,于是我们逃避了,然后无奈地等待着那个展翅高飞的机会。女主角友子扮演者田中千绘,是一个有着模特梦想,却因为被公司认为形象过时而被安排做翻译的日本小女,性格的倔强和对工作的执着,和那略微性感的身材更赋予这个角色魅力。女主角蛮象现实中那些独立女性的熟女宿影。还有那心事重重清洁女工,屡败屡战的米酒推销员马拉桑,执着火爆的青年交警,表演欲望很强的乐琴师茂伯,情不自禁暗恋老板娘的机车修车鼓手,过于早熟小学生。这么多不和谐的因素,真的很难想象他们碰撞在一起,最后究变成了最动听的声音。
  电影对细节描写的处理更使这部电影看起来更自然和真实,记得影片开始的时候,主角一辆摩托车驶过一拱门,然后一辆中巴徐徐出现,当时我就想"这辆中巴能经过这么一个不大不小的拱门吗?",随后,中班在拱门前停下了,然后士机和女主角跳下车来,士机说:“哗,这不能过喔”,女主角道:“可以拉,刚刚好!”,士机说“不行了,太低了”,女主角:“可以拉,试试看嘛”,士机:“什么试试看,卡住了就是卡住了,你上不上车啊”。没有华丽的噪词,只有来源于生活的对白,使人看了感觉特别真实。
  还有那个过于早熟的90后小女孩,在跟那个民主席同在电梯里时唱着:“我爱你爱到不怕死,但你若劈腿(移情别恋),就去死一死,爱我请你让我疯狂一次”,这一老一代跟小一代两个站在一起对比起来,发笑之余更令人看到了小女孩的早熟,还有那一次小女孩跟她的小男友在海滩边蜜会时,喝醉酒的交警拉着小女孩说:“这钱包里照片是我老婆,很漂亮喔,如果见到她请高诉她,我已经。。。,没等交警青年说完,小女孩在他额头前轻轻一吻,交警顿时低头大哭。小女孩的心思细腻再一次通过镜头展露无为。
  还有女主角跟男主角因乐团的事情而闹翻,最后发酒疯上门到男主角家了胡闹时,蹲在地哭道"为什么要欺负我,我只不过在做我该做的事",在男主角怀里"我一个女生离家那么远,一个人在这里工作,又那么辛苦,你为什么要欺负我",把女主角工作背后真实的一面细致地表现了出来,再坚强再独立的女人也会有象小女生一样无助的时候,令人看了尤感熟悉。
  而电影的主线那七封情信犹如一些感人的独白,不时穿插在电影中,据说这是导演自己亲手操刀写的,看看下面这几句就可见其文字的功力。
     "我不是拋棄你,我是捨不得你
   我在眾人熟睡的甲板上反覆低喃
   我不是拋棄你,我是捨不得你 "
      
     "天亮了,但又有何關係
   反正日光總是帶來濃霧
   黎明前的一段恍惚
   我見到了日後的你韶華已逝
   日後的我髮禿眼垂
   晨霧如飄雪,覆蓋了我額上的皺紋
   驕陽如烈焰,焚枯了你秀髮的烏黑
   你我心中最後一點餘熱完全凋零"

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     "我会假装你忘了我
   假装你将你我的过往
   象候鸟一般从记忆中迁徒
   假裝你已走过寒冬迎接春天
   我会假装…
   一直到自以為一切都是真的!
   然后…
   祝你一生永远幸福!"
      
  看到电影最后,主线情信的主人仿佛变得不那么重要了,而片中小人物会怎样结尾好像才是我们关心的,那么多的小人物,看了不禁让人会想起,这不是某某人吗?好像我也是这样喔?令人不禁代号入座,很容易投入其中,在这么多商业片林立时代,这是一部值得看的生活类电影。

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